software.wikisort.org - Производитель

Ice-Pick Lodge — российская студия-разработчик компьютерных игр, выделяющаяся подходом к созданию инновационных видеоигр, преподнося их как новый вид современного искусства[1]. Работы студии в 2005[2] и 2007[3] годах получили награды «Самый нестандартный проект» на Конференции разработчиков игр.

Ice-Pick Lodge
Тип	компания
Основание	2002
Основатели	Николай Дыбовский
Расположение	Россия, Москва
Отрасль	Индустрия компьютерных игр
Число сотрудников	16 чел.
Сайт	ice-pick.com/ru/

Считается сообществом игроков и критиков одной из самых оригинальных компаний в российской игровой индустрии[4].

Игры студии отмечаются не очень современной графикой; причиной этого является недостаток людей и средств у студии[5].

Руководитель студии Николай Дыбовский называет её «художественным объединением», а её членов — «поэтами и художниками от игростроения», подчёркивая её некоммерческие интересы в создании игр[6].

Команда

Состав команды на 2018 год[7]:

• Meethos — ведущий художник
• Никита Варнаков — дизайнер, тестировщик
• Софья Василенко — операционный директор
• Александра Голубева (Альфина) — нарративный дизайнер, переводчица
• Эли Горен (groan) — арт-директор
• Николай Дыбовский — глава студии
• Айрат Закиров — технический директор
• Игорь Зиновьев — программист
• Василий Кашников (Mushroomer) — композитор
• Константин Коляда — поддержка, магазин
• Елена Альт (Кондрашина) — 3D-художник по окружению, художник по свету
• Евгений Никишин — тестировщик
• Анна Орлова (SpaceLaika) — художник
• Павел Панфилов — моделер, левел-дизайнер
• Игорь Покровский — аниматор
• Пётр Потапов — 3D, архитектор сцены
• Андрей Сараев — программист
• Альберт Семёнов — ведущий программист
• Иван Словцов — продюсер, гейм-дизайнер
• Олег Степанов — программист
• Денис Сурдейкин — скриптер
• Мария Коваленко — скриптер
• Ядрихинский Александр — гейм-дизайнер, нарративный дизайнер
• Лю Сухинина — поддержка, магазин, настольная игра
• Даниил Тёмин — скриптер
• Мария Хоменко — программист

Идеология

Самих себя разработчики называют «ледорубами»[4]. Название происходит от образа скрытых под ледяной бронёй истинных ценностей, которые обнаружить трудно[1].

Необычность создаваемых игр поражает журналистов, однако «ледорубы» не считают, что источником идей является безумие. Неординарность, по их мнению, происходит из другого взгляда на вещи. В команде она также проявляется в выборе музыки (построк, дарк-кабаре) или арт-хаусного кино[5].

Руководство творческим процессом в команде осуществляется согласно теории концептуального стержня — конфликтной, дисгармоничной архитектуры, в которой заложены возможные пути её разрешения. Такая архитектура достаточно жестка, чтобы избежать разброда в трактовках, но, в то же время, оставляет много простора для частных интерпретаций. После формирования этого стержня специалисты предлагают свои варианты реализации разных сторон (визуальные, звуковые, программные и т. д.) произведения, создают свою концепцию, которая оценивается руководителем с точки зрения адекватности замыслу игры. После этого специалист начинает работать над своей концепцией. Работа происходит в постоянном общении[1].

История

Студия была основана в 2002 году Николаем Дыбовским как разработчик компьютерных игр. Изначально Дыбовский обращался к издателю («Бука») с дизайн-документом, после отказа переработанным в манифест под названием «Глубокая игра», где были сформулированы тезисы новой команды, отношение к игре-искусству. Затем был взят заём в несколько тысяч долларов и три месяца продолжались поиски программистов и художников (было разослано несколько сотен писем, велись переговоры с несколькими десятками человек). После встречи с Айратом Закировым Дыбовский прекратил поиски; почти всех членов команды собрал Айрат. На заём были сделаны 3D-движок, техническое демо и правильный дизайн-документ. После этого издатель принял предложение команды[1].

Первым проектом стала вышедшая в 2005 году игра «Мор (Утопия)», завоевавшая множество наград в России и за её пределами. Игра была переведена на английский, немецкий, итальянский, болгарский, чешский языки[8].

Студия участвовала в выставке «Game Art», проходившей в Московском музее современного искусства с 2 июля по 3 августа 2008 года[8].

В новом проекте команда намерена уделять больше внимания нетекстовым средствам связи с игроком (музыке, визуальному ряду)[5].

23 апреля 2019 года была выпущена демоверсия ремейка «Мора»[9].

Компьютерная игра как искусство

Николай Дыбовский считает, что компьютерная игра может стать искусством. При этом для него «искусство — это некая коммуникация, позволяющая адресату пережить направленный эмоциональный опыт. Это форма, создающая возможность активной духовной деятельности со стороны человека воспринимающего, возможность катарсиса. А для создателя […] это возможность передать адресату комплексное чувство (либо мысль), его глубину и напряжение (то есть, собственно, близость его к истине, к Абсолюту) так же полно и ясно, как переживает его сам создатель»[1].

По его мнению, игру можно признать произведением искусства, если она отвечает следующим требованиям[1]:

1. В её основе лежит глубокое содержание — переживание опыта, глубина которого определяется тем, насколько удачно этот опыт позволяет осмыслить мир и место человека в нём, насколько метко он формулирует вопросы, которыми мучается большинство людей в той или иной исторической ситуации, насколько он отвечает духовной работе адресата (игрока).
2. Это содержание выражено посредством особых художественных средств, которые передают самую суть идеи, её концентрат, минуя стадию объяснения и анализа.

Язык для описания компьютерных игр как искусства находится в процессе становления, есть лишь зачатки будущей терминологии. Осмыслить игру на языке филологии невозможно. Язык игры, её набор выразительных средств должен происходить из особенности игры как специфического вида деятельности — возможности игроку формировать игру своими выборами[1].

Разработчик должен создать условия, в которых игрок может реализовать творческую задачу, осознанными действиями привести созданную в игре дисгармонию к гармонии, исполнить её предназначение. Задача разработчика же, в свою очередь, — сконструировать дисгармонию так, чтобы она была предрасположена к решению тем или иным способом[1].

Глубокие игры могут нравиться многим и не обязаны быть искусством для избранных. При этом они совсем не обязательно должны быть «авторскими играми» (по аналогии с авторским кино), хотя всегда имеют автора[1].

Список игр

Название	Год	Платформа(ы)	Прим.
Pathologic	2005	Windows	[10]
Tension	2008	Windows	[11]
The Void	2009	Windows	[12]
Cargo! The Quest for Gravity	2011	Windows	[13]
Knock-knock	2013	Windows, Linux, MacOS, iOS, Android, Windows Phone, PlayStation Vita, PlayStation 4, Nintendo Switch, Xbox One	[14]
Pathologic 2	2019	Windows, PlayStation 4, Xbox One	[15][16]
Know By Heart	2022	Windows, PlayStation 4,Xbox Series X/S, Xbox One	[17]

Замороженные проекты

• Холод
• Живое Слово

Примечания

Ссылки

• Официальный сайт
• Страница Ice-Pick Lodge в социальной сети «ВКонтакте»
• Официальная страница Архивная копия от 7 декабря 2017 на Wayback Machine в Facebook (англ.)
• Официальная страница Архивная копия от 21 ноября 2017 на Wayback Machine в Twitter (англ.)
• Игра с Хаосом. О роли случайности в многомерной игре — доклад Николая Дыбовского на КРИ 2007 (файл в формате .ogg)

---